主演：Jitka Horejsi Ondrej Jariabek Vanda Kalinová Alena Lippertov
导演：扬·施密特
类型：科幻
地区：其它
年份：1967
简介：◎简 介(jiè ) 1976年戛纳正式竞(🔼)赛(sài )片,想象力令世(shì )人震(🤢)惊. 帕维尔(ěr ).祖拉契克,捷克新浪潮电影(yǐng )运动(dòng )中(👋)的天(tiān )才导演(yǎn )(🌗),被誉为捷(jié )克新浪潮(cháo )电影革(🎩)命(mìng )中真正的灵魂,做为整个(gè )东欧(🚉)电影新生(shēng )运(🛺)动中最独特的(😚)剧作家(jiā )之(zhī )一,他(tā )创作了好(hǎo )几部在捷克东(⏺)欧(ōu )电影史上占(🔩)有重要地位的影片(piàn ). 黑白(bái )电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(🏯)1967年。它是编剧Pavel Juracek和(hé )导演(💍)Jan Schmidt合作的第二部(💅)作(zuò )(🌼)品(🚶)，这两(🐩)人是可以(🏒)代表上世纪(jì )60年(nián )代捷(🤥)克电影新(👌)浪(💏)潮(📸)流派的两位(wèi )天才(🐞)。 (🏃) (🔞)在当时的东(dōng )欧，一些有政治报(bào )复的电影人希望通过银幕来唤(😳)醒人们对极权的认知和(hé )反抗，但囿于体制(🕺)壁垒难(😉)以使用现实主义体裁，于是(shì )(👅)拍出了大量科(🌲)幻(💕)、童话、象征或神秘主义(yì )(🏡)电(diàn )影(yǐng )。Juracek和(hé )Schmidt正(zhèng )是(shì )属(shǔ )于这一阵(🏖)营。 故(🏗)事开(😼)始于一场几(jǐ )乎毁掉全(♈)人类的战争之后，山野(👧)里(lǐ )出现(⛱)由一(🖥)个老妇(fù )带领的(🎇)八(🎆)个(🌶)年轻姑娘，她们一(🍐)路跋(🧔)涉，寻(xún )找(🚹)食物(🔚)和(hé )或许还活着的(📛)男(🏫)人(rén )，希望成(chéng )为“新(💘)世界之母”。 当(💍)时东西方核储备竞争(🛒)造成的末世恐慌是(🛥)这(🐊)部电影(🧖)想(xiǎng )(🌥)当(❣)然(🕶)的象(xiàng )征(🤬)物，却不像其它多(🥡)数(shù )末世电影般(bān )先给(🐊)出一片(piàn )荒(huāng )(👶)土和废墟(Ⓜ)的影像，并(bìng )将(jiāng )角色披上盔甲(jiǎ )、戴上面罩，塑造(⤴)得如机器(qì )(🗄)人(🌻)一般—(🚰)—在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(😞)地(🖌)一片盎然生机，植物在疯长，到处(🗻)都(📑)是(shì )动(🔝)物(wù )，片(piàn )中的(✝)八位姑娘个个(👑)也(🔷)健康丰满、强(🚌)壮矫健。她们就这(🏄)样生活在饱和(⏭)到(🐺)几乎溢出(👮)来的自然之中，只(zhī )是见(📂)不到人，祖先留给她们的是枪弹、炸药和汽油。 影片强调她们(men )是(shì )因懂事(shì )(☔)前就脱离了社(🌚)会与(yǔ )文明(🔹)，于(yú )是(shì )不再(zài )具备某(🏟)些被(🚝)公(🙂)认(📌)的(⬛)“人(rén )性”。片中(zhōng )有一些很残(cán )酷的镜头——动(dòng )物(🚁)保护(🗣)主义者(💴)一定难(nán )以忍受——(🧑)譬如(rú )像一群(qún )狼一样把一头奶牛(niú )剖(🈁)开、(🤣)用枪托砸碎一只一直渴望跟(gēn )随(suí )她们的(🚑)狗(🏻)的脑袋等等。经历过文明的(de )老妇教会她(tā )们怎样(yàng )使用语言(😫)、文字、杯(🛹)子(🥪)和枪，但没(méi )有(⬇)办法(fǎ )(🚒)使她们成为文(wén )明人，因为她们失去(qù )了社(shè )会(huì )。 (👯)影片后半(bàn )部里他们遇到了一个孤(🏺)独活在(📈)农场里的老人，从(cóng )他那里见识了(le )(👵)诸多文明(míng )的遗迹，譬如(rú )一台(tái )再也放不出的(🍉)电视、一张(zhāng )旧报纸和(hé )一架械动(dòng )(🌳)留声机，她们(👲)只对留(⏺)声机感(📪)兴趣——这里电影似乎在暗示：音乐与文明之间并(bìng )非有(🍟)必然的联系。 (🤼) 最(zuì )终老(lǎo )妇(🎹)因(yīn )病(📸)去世，姑娘们(🔡)冷漠(mò )地(dì )(📴)准备抛(pāo )下农场老(lǎo )人离开，并要(🎣)带走那(nà )架(jià )动留声机，老人(🤚)豁(🦕)然明白她(📬)们不懂感恩、毫无人情，他被姑(gū )娘们枪(👺)杀了。 电影里有(yǒu )(⛺)太多的象征与隐喻，每个人(rén )都可(kě )(🕑)以给出自(📢)己的解释(shì )。另外，其黑(🥝)白影像细节锐利而(🧒)构(🈂)图绝(jué )妙，从(🤬)远景到人物脸(🈸)部特写的(🕠)镜头切换(🕶)干净(🌁)果断(duàn )、了(le )无痕迹(jì )。无论从内(🎰)涵还是美(🧥)学来(lái )估(gū )(🏍)判，这都(dōu )是(💡)部(bù )(⏭)深刻的经典之(📖)作。 (🎎) 其实，上文(wén )中(✒)提(tí )到的那些极权下勇于政(🏁)治干涉的电影(yǐng )人(rén )，他(tā )们中的一些(xiē )在革命(mìng )者和艺术家(jiā )(🍆)两种(zhǒng )角色之间终(🐌)于晃晕(🌔)了脑袋。本来(lái )，他们是(shì )不得不用(🌎)一些象征、意(yì )象、(🚁)解(jiě )构的方式(🎄)来呈现(xiàn )其主题，结果主题(tí )(🤚)却(què )被形(xíng )式颠覆了，他们的后期作(✂)品成为了(le )干脆的试验影像，尽管(guǎn )依旧精妙(💑)，却已(yǐ )是空(kōng )中楼阁(🦌)。